悲劇喜劇２０２２年３月号──２０２１年の演劇 現在地はどこに？
商品詳細
特集＝二〇二一年の演劇 現在地はどこに？
こんな劇評が読みたい 矢野誠一
感染症時代に見すえる身体の力 内田洋一
二〇二一年の歌舞伎界 児玉竜一
オリジナル作品が奮闘したミュージカル 萩尾瞳
二〇二一年の舞台芸術祭 山崎健太
■二十人の眼差し
英国・コロナ禍で再建した絢爛な劇場 秋島百合子
空間から見た二〇二一年のパフォーミングアーツ 五十嵐太郎
「あかしtestaments」展について──豊島重之のために 内野儀
関西演劇二〇二一年の動向〜アイホール存続運動、関西えんげき大賞設立〜 梅山いつき
テクネーと天然 M-1グランプリ2021における拍手のインタラクション 大岩雄典
俳優座の蘇生 大笹吉雄
距離をとって待つことについて――ARTS for the future!事業から 落雅季子
現代社会への警鐘を鳴らす作品 河合祥一郎
距離感をはかる──オンライン配信の日常化を経て 河野桃子
二〇二一年の新派──コロナ禍からの再出発 後藤隆基
コロナ禍で演劇は何を発見したか？ 佐々木敦
灯を消すな── 劇場の《手前》で、あるいは？ 渋革まろん
隊列は続いていく 白坂美季
簑助の引退と令和の文楽 田中綾乃
二〇二一年のミュージカル 辻佐保子
�狆�さな連帯�瓩領嗄�がもたらすものは。 徳永京子
二〇二一年の宝塚 松本俊樹
二〇二一年のオペラ 森岡実穂
亡き人たちと再び会う 山口宏子
アンケート「二〇二一年の演劇界の収穫」
●対談
役者七十年 この道あの道 仲代達矢 矢野誠一
台詞が生まれるとき――『ラビット・ホール』上演を控えて 篠崎絵里子 小山ゆうな 聞き手＝林尚之
●追悼
中村吉右衛門
初志を貫き通した俳優人生 小玉祥子
神田沙也加
瞬発力ある演技と澄明な歌声 小山内 伸
●批評
『ガラスの動物園』における「動物」が意味するもの──上村聡史演出『ガラスの動物園』と母の抑圧── 三宅香帆
●エッセイ
ＯＦＦ‐ＯＦＦ悲劇喜劇 戌井昭人
わたしの衣・食・遊・住 安藤玉恵
●連載
シーン・チェンジズ 長谷部浩の演劇夜話 長谷部 浩
第九回ハヤカワ「悲劇喜劇」賞受賞作決定のお知らせ
●戯曲
『だからビリーは東京で』 蓬莱竜太
『ライフ・イン・ザ・シアター』 作＝デヴィッド・マメット 翻訳＝小田島恒志
●演劇時評
みなもとごろう・祐成秀樹（第二回）
PARCO『ザ・ドクター』
風姿花伝プロデュース『ダウト〜疑いについての寓話』
ホリプロ『蜘蛛女のキス』
世田谷パブリックシアター『彼女を笑う人がいても』
座・高円寺『男たちの中で』
世田谷パブリックシアター『愛するとき 死するとき』
文学座『ジャンガリアン』
千葉雅子×土田英生 舞台製作事業『徒花に水やり』
serial number『すこたん！』
TRASHMASTERS『ガラクタ』
燐光群『シアトルのフクシマ・サケ（仮）』
Bunkamura『泥人魚』
時評ニュース 第十四回小田島雄志・翻訳戯曲賞、第五十六回紀伊國屋演劇賞、新刊案内など
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