悲劇喜劇２０２２年９月号　―演劇と映画―

特集＝演劇と映画





映画人の舞台参加　矢野誠一



なおす演劇、なおさぬ映画　鄭義信　聞き手＝内田洋一



演劇と映画の違いと魅力　長塚圭史　根本宗子　聞き手＝釣木文恵



人間と人間のやりとりを　瀬戸山美咲　聞き手＝濱田元子



観客もまた見られているという演劇の現象　岩松了



演劇と映画、ただいま真っ最中なのでその私感　山内ケンジ



演劇と映像にあるいくつかの許可　加藤拓也



人生の扉が開いた瞬間　石橋静河



単調ではない反復──アダプテーションの魅力　中村翠



ロイ・フラーと映画以前の映画　大久保遼



加藤武と映画の黄金時代　市川安紀





●対談



新劇は私のふるさと　渡辺美佐子　矢野誠一





●追悼



ピーター・ブルック

稀代の行動力がもたらす舞台の凝縮力　みなもとごろう





●劇評



人類最古の文学 『ギルガメシュ叙事詩』の日本初演　石澤秀二





●連載



シーン・チェンジズ 長谷部浩の演劇夜話　長谷部浩



プロデューサーの大遺言　中根公夫



メディアとしての現代演劇――生活と世界を別の回路でつなぐ　内野儀





●批評



現場が語り出す――演劇哲学宣言　渡辺健一郎





●エッセイ



続・衣・食・遊・住

日々の物語　中嶋朋子







『9人の迷える沖縄人』戯曲掲載に寄せて　林立騎





■戯曲



『ハイゼンベルク』　作＝サイモン・スティーヴンス　翻訳＝小田島創志



『ドードーが落下する』　加藤拓也



『9人の迷える沖縄人（うちなーんちゅ）』　安和学治　国吉誠一郎





■演劇時評

河合祥一郎・大笹吉雄（第2回）



ＰＡＲＣＯ『セールスマンの死』

劇団ヒトハダ『僕は歌う、青空とコーラと君のために』

新国立劇場『アンチポデス』

新国立劇場『ロビー・ヒーロー』

新国立劇場『貴婦人の来訪』

Ｐカンパニー『５月35日』

劇団印象-indian elephant-『ジョージ・オーウェル～沈黙の声～』

serial number『Secret War～ひみつせん～』

ホリプロ『奇跡の人』

劇団新感線『神州無頼街』

唐組『おちょこの傘持つメリー・ポピンズ』

新宿梁山泊『下谷万年町物語』

民藝『ルナサに踊る』

ホリプロ『メリー・ポピンズ』

テアトル・エコー『ママごと』

劇団四季『バケモノの子』

俳優座『ムッシュ・シュミットって誰だ？』

Bunkamura『パンドラの鐘』

青年座『夫婦レコード』

ＴＢＳ・サンライズプロモーション東京『恭しき娼婦』

プラグマックス＆エンタテインメント・東映『ひりひりとひとり』

くじら企画『サラサーテの盤』

浅利演出事務所『ミュージカル李香蘭』