悲劇喜劇２０２２年３月号　―２０２１年の演劇　現在地はどこに？―

特集＝二〇二一年の演劇　現在地はどこに？





こんな劇評が読みたい　矢野誠一



感染症時代に見すえる身体の力　内田洋一



二〇二一年の歌舞伎界　児玉竜一



オリジナル作品が奮闘したミュージカル　萩尾瞳



二〇二一年の舞台芸術祭　山﨑健太





■二十人の眼差し





英国・コロナ禍で再建した絢爛な劇場　秋島百合子



空間から見た二〇二一年のパフォーミングアーツ　五十嵐太郎



「あかしtestaments」展について──豊島重之のために　内野儀



関西演劇二〇二一年の動向～アイホール存続運動、関西えんげき大賞設立～　梅山いつき



テクネーと天然　M-1グランプリ2021における拍手のインタラクション　大岩雄典



俳優座の蘇生　大笹吉雄



距離をとって待つことについて――ARTS for the future!事業から　落雅季子



現代社会への警鐘を鳴らす作品　河合祥一郎



距離感をはかる──オンライン配信の日常化を経て　河野桃子



二〇二一年の新派──コロナ禍からの再出発　後藤隆基



コロナ禍で演劇は何を発見したか？　佐々木敦



灯を消すな──　劇場の《手前》で、あるいは？　渋革まろん



隊列は続いていく　白坂美季



簑助の引退と令和の文楽　田中綾乃



二〇二一年のミュージカル　辻佐保子



〝小さな連帯〟の林立がもたらすものは。　徳永京子



二〇二一年の宝塚　松本俊樹



二〇二一年のオペラ　森岡実穂



亡き人たちと再び会う　山口宏子





アンケート「二〇二一年の演劇界の収穫」





●対談



役者七十年　この道あの道　仲代達矢　矢野誠一



台詞が生まれるとき――『ラビット・ホール』上演を控えて　篠﨑絵里子　小山ゆうな　聞き手＝林尚之





●追悼



中村吉右衛門

初志を貫き通した俳優人生　小玉祥子



神田沙也加

瞬発力ある演技と澄明な歌声　小山内 伸





●批評



『ガラスの動物園』における「動物」が意味するもの──上村聡史演出『ガラスの動物園』と母の抑圧──　三宅香帆





●エッセイ



ＯＦＦ‐ＯＦＦ悲劇喜劇　戌井昭人



わたしの衣・食・遊・住　安藤玉恵





●連載



シーン・チェンジズ　長谷部浩の演劇夜話　長谷部 浩





第九回ハヤカワ「悲劇喜劇」賞受賞作決定のお知らせ





●戯曲



『だからビリーは東京で』　蓬莱竜太



『ライフ・イン・ザ・シアター』　作＝デヴィッド・マメット　翻訳＝小田島恒志





●演劇時評

みなもとごろう・祐成秀樹（第二回）



PARCO『ザ・ドクター』

風姿花伝プロデュース『ダウト～疑いについての寓話』

ホリプロ『蜘蛛女のキス』

世田谷パブリックシアター『彼女を笑う人がいても』

座・高円寺『男たちの中で』

世田谷パブリックシアター『愛するとき 死するとき』

文学座『ジャンガリアン』

千葉雅子×土田英生 舞台製作事業『徒花に水やり』

serial number『すこたん！』

TRASHMASTERS『ガラクタ』

燐光群『シアトルのフクシマ・サケ（仮）』

Bunkamura『泥人魚』





時評ニュース　第十四回小田島雄志・翻訳戯曲賞、第五十六回紀伊國屋演劇賞、新刊案内など